Тут же вышел «Greatest Hits Vol 2», а в 1981 году — «студийный концертник» (аудитория была приглашена в студию) «Greatest Hits Vol. 3 (Live and Loud)» и за ним — «The Power and the Glory».

 

 

У Cockney Rejects было много общего с Angelic Upstarts (менеджмент, классовый состав аудитории и т. д.); отличие состояло в том, что поначалу скинхеды не приняли группу. Если не счиатть школьных приятелей Стинки и группировки Rubber Glove, аудитория The Rejects была чисто «футбольной» и состояла из фанатов Вест Хэма, а также фэнов, разочаровавшихся в Sham 69 и Menace. Даже к концу 79 года вестхэмовская составляющая здесь была настолько сильна, что клич: «Cockney Rejects — oh, oh», под мотив глиттеровской «Hello Hello I’m Back Again» можно было расслышать в каждой трансляции матча с участием клуба. Позже сюда влилась истэндовская группировка Glory Boys, — когда участники её поняли, насколько Rejects на них похожа.

 

Ранняя Oi-сцена так или иначе сформировалась вокруг Cockney Rejects и их места регулярных концертов, клуба Bridge House в Кэннинг-тауне на востоке Лондона. Аудитория здесь была аполитичной: кумирами являлись боксёры и футболисты, все увлекались уличным (нелицензионным) боксом, собачьими бегами и комиками вроде Джимми Джонса и Джимми Фэгга. Cockney Rejects являли собой зеркальное отражение собственной аудитории. «Никогда ещё в музыкальной истории группа и фанаты не были до такой степени идентичны», — писал Гарри Бушелл.

 

В отличие от Sham 69, Rejects с неонацистами на концертах проблем не имели, потому что те их смертельно боялись. В «Бридж-хаусе» заправлял Терри Мерфи со своими крутыми сыновьями-боксёрам, и здесь царил идеальный порядок. Уже в первом интервью Saunds Стинки отбрил молодчиков из British Movement (которое oi!-стеры называли «германским движением»). «Мы готовы их встретить, — сказал он. — Если они захотят прийти к нам с мечом, пусть готовятся от него же погибнуть. Перси им сопротивляться не мог. От нас им пощады не будет».

 

Действенность этих слов группе пришлось подтверждать уже на первом же своём концерте за пределами Ист-энда (в поддержку Upstarts) в Ballroom, в Кэмдене. Когда большая банда «коричневых» из «Британского движения» явилась в зал и стала притеснять местных панков, Rejects и их команда из 12 человек (куда входили двое участников The 4-Skins, уже набиравших известность) спустились в зал, вступили в схватку и здорово поколотили неофашистов. «Мы никому не позволим устраивать беспорядки на своих концертах, — заявил Микки Геггус. — Если увидим, что кто-то задирает наших фанатов — выкинем их из зала, если нужно будет, своими руками». Во второй (и последний раз) группа схлестнулась с крайне правыми в феврале следующего года на станции Баркинг. Снова представители «расы хозяев» ушли с поля боя побитыми и с этих пор группу не беспокоили.

 

Однако была у Rejects ахиллесова пята, и связана она была с футбольным фанатизмом. Уже на своём самом первом концерте в Бридж-хаусе они ввывесили рядом с Юнион-джеком вестхэмовское полотно со скрещенными молотками и лозунгом: West Side (именно на западной трибуне стадиона собирались самые отпетые вестхэмовские хулиганы). Их вторым синглом был Bubbles — гимн клуба, вошедший в чарты перед тем, как команда ранним летом 1980 года завоевала Кубок. Текст "West Side Boys" (на обороте) гласил: : «We meet in the Boelyn every Saturday/Talk about the teams that we’re gonna do today/Steel-capped Doctor Martens and iron bars/Smash the coaches and do 'em in the cars». Подобные заявления, естественно, не могли пройти незамеченными со стороны фанатов других клубов, так что каждый раз из «Бридж-хауса» Rejects выезжали, как на войну.

 

Большой резонанс имела потасовка в клубе Electric Ballroom на севере Лондона, где 200 вестхэмовсцев окружили полсотни фанатов «Арсенала» и вытенснили их на улицу. Но роковым для группы стал концерт в бирмингемском Cedar Club, где насилие переросло все границы допустимого. В первом отделении выступали Kidz Next Door, где играли Грант Флеминг (известный впоследствии режиссёр) и Робби Перси, младший брат Джимми). Толпа скинов, фанатов «Бирмингема», попыталась сорвать выступление группы. К моменту выхода на сцену Rejects в зале было уже около двухсот крайне агрессивно настроенных недругов. На сцену посыпались бутылки и пепельницы, одна из которых попала в Винса. Стинки Тернер бросился в зал и сбил обидчика с ног. Уступая врагу в пропорции 1:10, участники Rejects со своей командой роуди-боксёров, бросились в зал и оттеснили местных скинов сначала к дальней степене, а затем и на улицу. Микки Геггус получил серьёзную травму головы (ему было наложено девять швов и шина поверх правого глаза). Грант Флеминг, ветеран подобных эксцессов на концертах Sham 69 (в Хендоне) и Madness (в Хэтфилде), говорил, что более жестокого побоища не видел в своей жизни.

 

Вначале она называлась "London Belongs To Me" и рассказывала о тех, кто живет в Лондоне много лет, но затем Cock Sparrer сменили название - так им нравилось больше. В этой песне записан высокий женский голос, сопровождающий вокалиста - сами Cock Sparrer говорили, что это заимствования из черной музыки госпел.

В 1983 году они сменили бас-гитариста, потому что Micky был занят, и к ним пришел шотландец Shug O'Neill, через пять лет собравший группу Guttersnipes. Они выпустили пластинку "Shock Troops", но столкнулись с неожиданными трудностями, и в 1984 году записали еще одну, которая называлась "Running Riot In '84".В течение следующих трех лет они никак не проявляли себя, но в начале 1987 года стали снова играть в своем прежнем составе. Их новая пластинка называлась "Live And Loud".

 

 

Музыка стала для них постоянным развлечением, это был уже образ жизни. В 1991, 1994 и 1997 они выпустили еще три пластинки, посвященные SHARP-скинхедам. Последняя из них содержала песню со словами: "When you're next in a pub, or a bar or a club - have a beer for us. Goodbye, we're calling it a day, we're having it away, we're gonna say goodbye". Они прощались, но продолжали выступать, играли в 1999 и 2000, играют и сейчас. Состав Cock Sparrer не меняется, и они все те же, как и в 1974 году.

Микки Фитц реорганизовал состав: в него вошли Стив Вэйл, Марк Бреннан, Грэм Болл (экс-Conflict) и Джон Фишер (позже появившийся в Combat 84). После лишь одного выступления Болл и Фишер ушли, а за ударные сел Кев Бойс, принявший участие в работе над Smash The Discos EP (март 1982 года), поднявшимся на вершину британских инди-чартов. В те же дни группа появилась на двух компиляцийя («Total Noise» EP — со студийной версией «Loud Proud and Punk», Oi Oi That's Yer Lot — с песней «Real Enemy»).

 

 

The Business приступили к работе над дебютным альбомом с продюсером Роном Роуманом (менеджером группы), но результатом осталась недовольна и решила ремикшировать пленки. Когда выяснилось, что они загадочным образом исчезли, The Business взяли у Secret Records взаймы 2 тысячи фунтов и полностью перезаписали весь материал с продюсером Микки Геггусом из Cockney Rejects. Альбом Suburban Rebels вышел в мае 1983 года и поднялся до 37 места в национальном хит-параде. Вскоре пленки (записанные Роуманом) нашлись и выпущены были лишь в 1985 году как часть двойного альбома Back to Back Vol.2 (Wonderful World Records). Позже под заголовком Smash The Discos альбом был перевыпущен Link Records (лэйблом, который в 1987 году образовал Марк Бреннан). Сюда были включены каверы Crass («Do They Owe Us a Living») и Sham 69 («Tell Us The Truth»). В сентябре 1984 года вышел концертный альбом Loud Proud and Punk Live, записанный с новым ударником Микки Фэйрбарном (Micky Fairbairn). Альбом был хорошо принят прессой и удостоился пяти звезд в Sounds.

 

В 1985 году The Business выпустили Get Out Of My House EP и два двойника (Back To Back, Vol.1 & 2), а также вызвавший скандали сингл Drinking and Driving' . Профессора Брайан Причард из «Общества Борьбы против пьянства за рулем» заявил буквально следюущее: «Эта пластинка абсолютно преступна и группу следует судить за пособничество и подстрекательство к убийствам на дорогах». Следующий альбом Saturday’s Heroes (куда «Drinking and Driving», несмотря на все, была включена) содержал еще один «оскорбительный» трек, «Saturday’s Heroes». Песня, не слишком серьезно восхвалявшая футбольное хулиганство, была повсеместно осуждена властями.

 

На некоторое время группа ушла «в подполье» и молчание нарушила лишь в феврале 1988 году, когда на Link Records вышел сингл Do A Runner (ему предшествовал сборник Dojo Records Singalongabusiness 1986 года). Затем последовал альбом Welcome To The Real World куда, помимо оргинальных композиций, вошли песни, которые были написаны для Prole и The Blackout, групп, с которыми участники Business сотрудничали. В октябре 1988 года макси-сингл группы вышел бесплатным приложением к первому выпуску журнала Beat Of The Street. Сюда была включена концертная версия Do A Runner, записанная на фестивале Lisieux Festival в Нормании. 2 апреля 1988 года The Business выступили в лондонском клубе Astoria, объявив о том, что прекращают концертную деятельность. Событие было документировано: Link Records выпустил эти пленки под заголовком Live and Loud, после чего группа распалась.

 

Дважды — в 1994 году (Keep the Faith LP) и в 2001 году группа реформировалась и продолжает выступать в составе: Микки Фиц, Стив Вэйл, Лол Проктор м Микки Фэрберн. Одна из самых известных песен The Business последнего времени, «England 5 — Germany 1» (написанная «по мотивам» отборочного матче Чемпионата мира по футболу в 2001 году), стала неофициальным гимном английских болельщиков.

 

 

В 1985 году выходит, как по мне, самая невнятный релиз группы - альбом Se Parare Nex, и вскоре Cardinal Jesus Hate уходит из группы, и она прекращает свое существование. Однако меньше чем через 10 лет JJ Bedstore реанимирует группу, взяв в подручные некоего Gaz'а и выпускает две ЕР'шки (Fabulous As Usual и Boot среди которых последний содержит кавер на хит Ненси Синатры) и два альбома - Smell Yourself (1995) и Spillage (1998). От Oi! составляющей не осталось и следа. Старый фанат Motohead JJ сильно метализировал саунд а его рявкающий вокал имеет мало общего с относительно чистым голосом Кардинала.

 

После этого опять наступает затишье, которое прерывает только смерть JJ Bedsore в 2004 от алкоголизма (ну официально он умер от того, что медики называют Multiple organ dysfunction syndrome, но причиной стал многолетний непомерный алкоголизм).

 

Неожиданно на сцену опять возвращается Cardinal Jesus Hate, постаревший и поредевший волосами. Правда старый извращенец судя по всему рехнулся окончательно, потому что с 2006 по 2008 успел сменить два состава группы (никого из тех, кто играл в группе раньше) и записать punk@theopera - концептуальный акустический альбом повествующий (как утверждает википедия) "об авторитарной секте, связанной с мафией, торгующей людьми".

 

Пока это все, на сегодняшний день группа существует во главе с Кардиналом.

 

В августе 1999 группа Beergut 100 развалилась после провального европейского турне включая чудовищные беспорядки на двух выступлениях, своего рода удар по группе оказался настолько сильным, что группа решила прекратить своё существование. Однако этот случай с Beergut 100 был превосходной возможностью для Bakers Dozen чтобы собрать постоянный состав. Наше первое выступление в составе из 4-ёх человек прошло при поддержке местной шотландской ска-группы под названием "Bombskare" в местном убежище скинхэдов "The Postillion". Мы сыграли там несколько концертов с такими группами как On File, The Swellbelly's и Happy Spastics до тех пор пока клуб не был закрыт в середине 2000-го. После этого мы выступили с концертами в пределах Англии совместно с Retaliator, Resistance'77 и On File. В апреле 2000-го мы выступили со своим первым концертом за пределами британских островов, а точнее в Брюгге (Бельгия) в легендарном скинхэд-пабе "De Kastelein". Концерт прошёл довольно агрессивно и мы все вполне неплохо провели время.

Затем нас пригласили выступить на предстоящем oi-фестивале в Кенте... В Нортфлите если быть более точным. Многие известные oi-группы были в списке участников этого фестиваля - Condemned 84, Section 5, Retaliator и On File. Мы были в восторге от приглашения сыграть на одной сцене с такими бандами и с нетерпением ждали этого выступления. 17-летний Дэйв покинул группу незадолго до выступления в Нортфлите. Наш хороший друг Гордон Бэлфор (Gordon "Gogs" Balfour), хорошо мне знакомый по временам его пребывания в Exploited пришёл вместо Дэйва на выступление группы и продолжает оставаться в группе до сих пор.

 

В дальнейшее время мы переодически выбирались куда то с концертами, стабильно проводя довольно удачные выступления, и спустя какое то время пришли на студию звукозаписи с целью записать свою дебютную запись, "Ripe For Violence (EP)". Всего было записано 3 песни - Pick A Victim, Fire Arms Offender, Ripe For Violence. Записан этот сингл был на немецком лэйбле "Screwed Up", который также издал один из альбомов группы On File, в целом эти ребята проделали великолепную работу на студии.

Позже мы получили предложение записать CD на бельгийском лэйбле "Pure Impact Records" и приехали на студию в июне 2001, снова не без помощи нашего гитарного маэстро Бэлфора.

 

В том же 2001-ом состоялась запись ещё одного CD-релиза - "Divided From The Masses", этот альбом получился довольно востребованной и в целом великолепной рецензией.

 

Летом 2001-го мы выступали на фестивале "Holidays In The Sun" в Моркаме (Morecambe). На этом фестивале собралось и выступило где то около 100 групп, и мы в целом хорошо провели выступление.

 

Наш нынешний гитарист Боб (Bobe) присоединился к группе после того как увидел нас в "Хитах" ("Hits"). В прошлом он играл в местной (но могу сказать не безизвестной) шотландской-панк группе Enternal Menace и со своими навыками игры очень неплохо влился в состав Dozen.

 

В 2001 мы снова отправились на студию для записи LP-альбома совместно с ещё одной неплохой группой - Retaliator. Альбом носил название "Kick Down That Fuckin' Wall", был записан на ещё одном немецом лэйбле "Blind Beggar". В результате мы получили альбом из 5 новых песен Bakers Dozen и 4 песен Retaliator. Этот LP-альбом появился 03.06.02...